镜头中的卢浮宫由设计它的人讲述

2017-02-01 11:06:12

作者:蔡耋逄

日本鬼子赢得比赛以建造另一个伟大的法国博物馆天线的建筑师称为Shigeru Ban他设计了梅斯中心蓬皮杜,计划于2010年5月开放日本的存在可以,而且还通过建筑的创造力,因为第二次世界大战而已经知道这样该国两个合作伙伴运行萨那大规模的破坏不断更新,于1995年创建的机构通过在该群岛的不断开花博物馆解释在东京,有二十五或三十位建筑师:出生于1956年的Kazuyo Sejima和西面的Ryue Nishizawa,比Sanaa年轻十岁

这是濑岛和西泽and Associates的令人震惊的缩写,当你发现了镜头日本双雄项目是长期低元素,继承或多或少透明的,总是很清楚这也是如何优雅合奏集成了网站妹岛和世只从东京转移到镜头铺设的基石是一个优雅的女人,软,但精确的“卢浮宫-镜头,会解释问题是通过保留采矿场向公众开放但是,因为它是一个博物馆,所以必须找到透明度和亮度,同时为画廊留下不透明的区域“另外,添加妹岛和世,公众必须有经验的“完全和外部和内部之间的连续”出于这个原因,当时的画廊,如被认为亨利·洛亚雷特,卢浮宫主席,是一个大房间这将经历6000多年的历史另一个主要领域,在玻璃馆将呈现每年专题展“的光会不断变化,说:”建筑师,两个房间的是一个大的接待区,大型广场与略呈波浪形墙妹岛和世的工作首先在伊东丰雄,1981年至1987年,建立了自己的代理,并欢迎作为合作伙伴西泽立卫“我们的结构之前,她说,是关系到我们从400级的订单去到700平方米事实超过10000平方米我们选择了三个相互关联的机构运作“他自己,他的合作伙伴,并与串联的国际项目,以处理 - 就像镜头”有时我们单独见面的命令”,提供两个项目,例如神户以南的直岛,该机构的运作部分解释了在提交设计之前对网站的关注“我们的原则是聚集在一起讨论直到需要一个选项,我们将从中开始工作我们自问的第一个问题是:整个项目的特殊性是什么,最重要的,最重要的是什么,一个上,我们将集中我们的反思“,2000年,萨那赢得了二十一世纪的当代艺术博物馆的竞争,金泽,日本的这个建筑,于2004年开业,称赞其美观和功能质量,使他们认可两个国际项目帮助确定他们的方法:在纽约的当代艺术博物馆和学习中心在洛桑联邦理工学校,正在完成“每次,规格仍然是基石想到,直到建筑完工,“纽约博物馆的Kazuyo Sejima说,”我们受到政治问题和当地规范的极大限制我们通过叠加的房间,所允许的规则,并通过每个项目的凹陷发现光绘制的“自由洛桑是更大的,她说,”但我们不得不想象空间实际上是由每个学校的共享,我们提出的建设,使一个真正的中央入口,并通过在地板或屋顶创建开口预定区域“诗学,妹岛和世Kazuye也被称为是务实:”镜头N'是不是一个非常昂贵的项目“八十万,2000公顷的花园,包括他指出,为公司第一招标失败的原因,他们说,建筑物太在复杂的情况下,她坚定地回答:“第二个证明是富有成效的,比预期低20%

“亨利·洛亚雷特是一个项目的第一卫士”展开围绕一个中心展馆的玻璃和金属的翅膀,“博物馆”打开隐藏什么的翅膀,使其可见光和储备的Visitable谁坚持透明和开放,颂扬各种活动以及构成它的各种行业“