包豪斯的史诗,所有现代化的实验室

2017-05-13 16:02:06

作者:卫撒

格罗皮乌斯,利奥尼·费宁格,弗拉基米尔·康定斯基,克利过硬的办法忘记现代艺术博物馆的最后两个最喜欢的画家第一次两位作者于1919年的包豪斯宣言,被球迷追捧建筑,设计,这个惊人的目录在平面设计,还包括马塞尔布鲁尔,约瑟夫·阿尔伯斯,奥斯卡·施莱默,拉斯洛·莫霍利·纳吉,玛丽安·勃兰特,约翰·伊顿学校将居住十四年来,1919年和1933年,时之间这纳粹,勉强上任后,决定关闭她有三个连续的网站:魏玛,德绍和柏林和三名董事:创始人格罗皮乌斯,汉斯·迈耶和密斯凡德罗,谁是三位建筑师但只有在1928年,这门学科才能成为包豪斯学派的一部分吗

巴乌:建筑豪斯的房子在这种普遍的艺术学校,教师和学生都应该工作艺术和工业之间的相同的梦想中的婚礼,“艺术与科技”,称原始舱单,联想加盟建筑师勒·柯布西耶允许加入功能主义美学因此,生产该校已成为多方面的运动,混合架构,图形,设计,摄影,服装,舞蹈,超过一个运动的想法,史诗,到借了二十世纪的所有现代的丰产,但仍然是难以捉摸的专业化之前,教师在这所学校的“主表”的称号在那里陪伴需要权威的地方开放,格罗皮乌斯,36,décarcasse把一台机器,其中青少年是不是永久性的质疑分歧任何保证是常见的,有时通过仇外和反犹太主义的启发,是不是然而,这些分歧,但谁在1933年杀死学校很快足够纳粹让许多人可能逃离纽约,特拉维夫,苏黎世,巴黎现代艺术博物馆已经提交包豪斯展览于1938年,当时密斯凡德罗,本世纪的巨人之一,离开德国去芝加哥 - 故障,有人会说,可以留在法国建筑的比赛,我们必须回到展览装饰艺术博物馆于1969年找到专门为这家幼儿园德国纽约之前提出这一新的祭奠包豪斯,但通过分发三次历史性城市的展览 - 魏玛,德绍和柏林 - 和与纽约的不那么明显混乱的作品交锋链接到作品的多样性,隐藏着一个简单而有效的偏见:显示在时间线中,这些都是“现代化的厂房”(副标题(展览)Sa v ERTU是汇集在一个地方工作的大量或行使显著教学的教师和学生“共享”如果一切是不是一个有效的展览文本清晰,作品的并列也许可以解释为什么架构背后的教育采取表无疑是最具有象征意义的学校的“风格”:包豪斯楼梯,油漆由奥斯卡·施莱默于1932年绘画的亮建立年轻女性,我们看到的同样的打扮,只是他们的衬衫的颜色(蓝,黑,红,白),既看住舞者,一动不动像木偶一样,指的是三元芭蕾舞团通过Schlemmer的设计与保罗·欣德米特音乐于1922年

因此可以解释形象化的表,按照包豪斯的教学小,我们特别将保留艺术之间的共生关系 - 在这里某些架构再次,绘画,舞蹈,对色彩的研究,音乐(背景),学校L'国王阶梯的理想共生采取美国

他的路会进入建筑师菲利普·约翰逊的集合现任MoMA建筑系主任,他最终将自己献给自己将很快成为Mies van der Rohe的门徒 一切最终相交,相互交织,混杂在离开冲突纯硬几何的研究,工作在颜色,哥特式倾向或有机体,记忆由英国工艺美术运动密切(生产艺术和手工艺)或德国制造联盟,荷兰运动德Stilj,一切都将最终形成现代运动不包括沃尔特Determann的美妙图画的想法,代表了园林城市,城市规划就会少还了其在教学中,这种架构并没有阻止一些使包豪斯有罪战后规划的所有不幸的地方所以我们应该用极度不信任读汤姆的工作沃尔夫,从包豪斯到我们家,1981年出版(他跑,他跑了包豪斯,埃德深蓝色)更龌龊的小册子“包豪斯1919-1933:工作坊现代性”,现代艺术博物馆,西11 53街,纽约,直到2010年1月25日电话:(00-1)-212-708-940目录,由巴里·贝格多尔和利·迪克曼编辑,主编纽约现代艺术博物馆,344页,$ 75(约€50)